余叔岩

余叔岩，1890年11月28日生于北京，湖北省罗田县人，谱名第祺，字小云，官名叔巌，京剧演员，工老生。

出生于梨园世家，幼承家学，习文武老生。

9岁从武生姚增禄习艺，学得《乾元山》《探庄》等戏，奠定基础；同年以“小小余三胜”艺名出演于天津下天仙戏院。

余叔岩剧照

11岁从吴连奎学老生戏。

1904年在Beka公司灌录了唱片《打渔杀家》《空城计》等。

1907年秋与X次北上在天津献艺的周信芳同台演出。

1908年因倒仓，嗓音不能恢复，在天津辞班回京。得其岳父陈德霖之助，向钱金福、王长林等学把子和身段，向姚增禄学昆曲；同时向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗（红豆馆主）、X直等人学谭派唱腔。在此期间他用心观摩谭鑫培的演出，凡与谭氏合作过的鼓师、琴师乃至检场人、龙套，他都一一虚心请教，技艺大进。

余叔岩演出照

1913年李直绳（李准）宅举办堂会，任提调，并演唱了京剧剧目《空城计》。

1914年春阳友会票房成立，不久即加入春阳友会，与樊棣生、世哲生、铁林甫等切磋技艺。

1915年加入梅兰芳班社；同年拜谭鑫培为师，谭授其《太平桥》中史敬思《失街亭》中X的演技。

1917年8月北平X舞台开演京兆水灾义务戏，分别演出了《打棍出箱》《阳平关》《宁武关》。

1918年2月参加春节总统府堂会，与陈德霖、梅兰芳合演了剧目《珠帘寨》；10月17日在北平吉祥园正式重返舞台，演出了剧目《盗宗卷》；10月19日与梅兰芳合演了剧目《游龙戏凤》。

1919年正式加入喜X社；4月参加梅兰芳祖母八十寿辰堂会，演唱了剧目《艳阳楼》，他在剧中反串高登；9月在正乙祠为母亲六十华诞办堂会；11月与梅兰芳、杨小楼等在武汉合记大舞台轮番献艺演出了38天，剧目有《琼林宴》《卖马》《八大锤》等28出。

19X2月与杨小楼合组中兴社，两人开始合作演出；11月28日因华北大旱，大量灾民X武汉。汉口红十字会邀请义演募捐以救济灾民，余叔岩先后演唱了剧目《琼林宴》《击鼓骂曹》《当锏卖马》《托兆碰碑》（双岀）。

19X在百代公司灌录了六张半唱片，唱片内容包括：《捉放曹（行路）》《打棍出箱（闹府）》《四郎探母（见娘、哭堂）》《上天台》《战樊城》《卖马耍锏》《X换子》《一捧雪》《八大锤》《桑园寄子》。

19X12月1日退位的清帝溥仪大婚，在漱芳斋戏台听戏，受邀参加演出；12月17日应天津南善堂的邀请，余叔岩与梅兰芳、杨小楼等在天福舞台演连演3天义务戏，当天余叔岩与钱金福、鲍吉祥、慈瑞泉合演了剧目《定军山》；12月18日与杨小楼合演了剧目《八大锤》；12月18日演唱了剧目《打棍出箱》。

1923年8月22日敬懿皇贵太妃过生日，在漱芳斋戏台演了两天的戏祝寿。应邀入宫，演唱了京剧剧目《定军山》。

1924年初参加北平X舞台组织筹款赈济京剧界苦同行的例行义务戏，演出了剧目《打渔杀家》。

1925年1月14日与杨小楼合作组成双胜社；3月应邀参加张作霖寿诞堂会，演唱了剧目《击鼓骂曹》；同年在高亭公司灌录了六张唱片，唱片内容包括：《打侄上坟（西皮三眼）》《搜孤救孤》《珠帘寨》《八大锤（断臂）》《战太平》《乌盆记》《空城计》《李陵碑》《洪羊洞》《鱼肠剑》。

1926年10月2日应天津南善堂的邀请，到天津出演3天义务戏，当天与王幼卿合演了剧目《南天门代走雪山》；10月3日与王幼卿、钱金福、王长林合演了剧目《打渔杀家》；10月4日与与梅兰芳、杨小楼、龚云甫等合演了剧目《回荆州》，又应观众邀请，与梅兰芳加演了剧目《游龙戏凤》。

1927年参加杨悟山家堂会，演出了剧目《上天台》，又与尚小云合演了剧目《打渔杀家》。

1928年1月参加X舞台组织的例行义务戏，与程砚秋合演了剧目《武家坡》；11月21日在演完《失空斩》后，由于身体多病而散班，除义务、堂会戏外，不再演营业戏。但并未中断其京剧事业。他一直重视京剧的理论研究、社会活动和授徒工作。

1929年4月参加X舞台山西赈务会筹款义演，与梅兰芳合演了剧目《游龙戏凤》，并反串了剧目《?蜡庙》。

1931年参加X舞台为江西水灾举办筹款赈灾义务戏；2月与张伯驹联合署名出版戏曲研究著作《近代剧韵》；5月与梅兰芳作为发起人，在北平成立了国剧学会。

1934年10月31日在开明戏院参加为湖北赈济水灾的义演，与蒋少奎、X山、范宝亭等合演了剧目《问樵闹府·打棍出箱》，这是最后一次参加公演。

1936年参加萧振瀛家堂会，演出了剧目《盗宗卷》；10月10日参加宋哲元在X怀仁堂举办的堂会，与程继先、鲍吉祥、X山等合演了剧目《X英会》。

1937年1月参加吴幼权家堂会，演出了剧目《李陵碑》；2月参加张伯驹四十岁生日堂会，搭档张伯驹、杨小楼演唱了传统剧目《失空斩》，配演X。

1940年在国乐公司灌录了两张唱片，唱片内容包括《沙桥饯别》《伐东吴》《打侄上坟（西皮散板原板）》。

1943年5月19日因病不幸去世，享年五十四岁。

余叔岩老照片

余三胜（1802年—1866年），原名开龙，字起云，余叔岩祖父。工老生。是“京剧”创始人之一，与张二奎、程长庚并称为“老生三杰”。

余紫云（1855—1899），原名金梁，又名培寿，字艳芬，号砚芳，乳名昭儿。为余三胜次子，余叔岩父亲。工花旦、青衣，是“同光名伶十三绝”之一 。

余叔岩元配夫人为陈德霖之女，生余慧文、余慧清二女，继配姚姓，生X余慧龄。

余叔岩亲授弟子仅七人，即所谓“三小四少”：孟小冬、杨宝忠（小小朵）、谭富英（小谭）、李少春、王少楼、吴彦衡（吴少霞），陈少霖，票友中则以张伯驹实得亲传。

（以上参考资料）

余叔岩全面继承了祖父余三胜，老师谭鑫培的丰厚传统，深入钻研了集前辈技艺精华之大成的谭派艺术。他向许多文人学者学习诗词书画，还比较系统地学习了四声、音韵方面的知识。凭着他的文化素养，在全方位掌握了谭派特点和规律的基础上，又从博雅精深处寻求发展，达到了“出蓝胜蓝”的再创造境界，创立了自己新的艺术流派，世称余派。余叔岩在流派的发展方面与其它流派代表人物不同的是，他的剧目，唱、做、念、打甚至扮相都完全继承谭鑫培，但处处又都有新意，有自己的特色，并不靠另起炉灶重新设计表演，创造新腔，然而确实又较谭派有很大的变化，这反而有更大的难度。

余派唱腔的特点是刚柔相济、韵味醇厚、音色甜美、雄壮豪迈，细腻而流畅的润腔和纯正而富于变化的音色，把各种人物形象表现得淋漓尽致。

余叔岩善于运用“立音”，以表现人物的愤怒、悲痛和激烈的情绪。“立音”在高音区较为醒目，有冲力。同时，余叔岩的嗓音很有韧性和X，对高、中、低音区的旋律都能运用自如。

余叔岩非常讲究演唱上的韵味，他的唱念不仅字咬得真切，声音X，而且在演唱中善于美化语言，生动地表达语言的节奏感与音乐性，人物的内心刻画得很细腻。余派老生独特的“韵味”，是余叔岩先生经过“凝神结想，神与物游”的形象思维（即意境的美）和既冼炼又缜密，既冲淡又含蓄的艺术手段相结合之后的结果。

余叔岩精研音律，发声讲究，对于"三级韵"的规律运用X，使他的唱增添了抑扬顿挫。念白的五音四声准确得当，注意语气和节奏；善用虚词，传神而有个性，于端重大方中显出洒脱优美。《审头刺汤》《X册》《王佐断臂》等剧的念白都是他的杰作。做工、身段洗炼精美，着重于表现人物的内心活动，《问樵闹府·打棍出箱》《盗宗卷》等剧中的表演均不逊于谭鑫培。他的武功根底厚实，早期曾大量上演武生戏，故靠把戏如《战太平》《南阳关》《宁武关》《镇谭州》《定军山》《战宛城》等都很精彩，开打、亮相等功夫独到，技艺高超而决不卖弄。他有较深的文化修养，对于所演剧目的词句、辙韵多有润色，使之顺畅合理。

余叔岩唱、念、做、打俱全、规范且精通音韵理论。他继承了谭派的艺术特点并有所变化，形成了自己的艺术风格，被誉为前“四大须生”之首，与梅兰芳、杨小楼并称梨园“三大贤”  。（新浪娱乐评）

余叔岩加工演出了大量X的传统剧目，将京剧艺术推向了一个新的高峰。他是一位唱念做打全面发展的艺术大师，而他的演唱艺术尤其脍炙人口  。（中国戏曲网评）

20世纪二三十年代是京剧的黄金时代，谭鑫培和余叔岩两代的努力形成了老生艺术的主流  。（京剧学者翁思再评）

2010年11月6日至7日，全国普通高校京剧教育研究会（筹）、湖北省京剧院联合武汉晨报举办“弘扬国粹·相约剧场暨X余叔岩诞辰120X”专场演出。

2011年3月9日，由中国萧军研究会和国家京剧院联合主办的X京剧艺术大师余叔岩诞辰120X暨《余叔岩与余派艺术》发布研讨会在北京举行  ；12月11日，为X余叔岩先生诞辰121X，上海京剧院一级琴师陈平一在上海逸夫舞台举办个人独奏、伴奏音乐会。

展开[1]余叔岩.虾米音乐. [2020-09-17].

[2]中国京剧老唱片 余叔岩.京剧老唱片. [2021-01-20].