竺水招

竺水招（19X4月15日—1968年5月26日），原名竺云华，出生在浙江省嵊县（今嵊州市）金庭乡的灵鹅村。越剧女演员，她是越剧小生流派“竺派”创始人，“越剧十姐妹”之一。工小生兼学花旦，为女子越剧中少有的擅长武功的演员之一，有越剧西施之誉。

竺水招于19X4月15日出生在浙江省嵊县金庭乡的灵鹅村。她是这个家的第三个女儿，那个年代人们重男轻女思想相当严重，困苦失望的母亲就想溺死她，父亲不忍，从水中将她救起，她因此得名“水招”。算命先生对她父亲说，这个姑娘长大后会有出息，于是父亲将她送进学堂，念了两年书。

少女时代的竺水招

早在20世纪二三十年代，浙江嵊县学演戏的农村女孩非常多，当地农村贫困家庭女孩进戏班学唱戏是出路之一。竺水招12岁那年产生了学唱戏、挣钱改变家庭困境的想法。她父亲却认为女孩子去当X会让人瞧不起，坚决不同意。幸好竺水招的母亲理解女儿的心意，于1932年冬季瞒着丈夫，把竺水招悄悄地送到离家七里开外的后山村白佛堂的“吉庆舞台”，拜唱旦角的越剧男艺人竺焕全为师，学唱越戏。

在科班，竺水招学习刻苦，很快得到了为“三花”之一的赵瑞花“瑞云舞台”当“班底”的机会。在为赵瑞花配戏的两年中，竺水招迅速成长，满师后已作为科班的二牌乃至头牌花旦在浙江各地流动演出了。　

竺水招越剧角色

抗战爆发后，18岁的竺水招到了上海，寻找情同姐妹的尹桂芳搭班。有了尹桂芳的扶持，她算是在上海站住了脚跟。到上海之后，竺水招吸收京剧、话剧的营养，同时学习同行旦角的长处，成为当时头牌花旦之一。她作为旦角的最辉煌时期，是1943年1月至1947年7月与尹桂芳搭档的这段时期。竺水招是尹桂芳的X舞台伴侣，两人搭档演出了很多新编戏和传统戏。尹桂芳的代表剧目《沙漠王子》《浪荡子》《秋海棠》就是与竺水招共同演出的。竺水招的旦角戏以《三盖衣》最为拿手。

1947年7月，竺水招以曾用名竺云华冠名成立了自己的“云华剧团”。在最初的半年里，她的搭档小生请的是由老生改演小生的徐天红，后由于徐天红生病退出云华剧团，无奈之下，竺水招改演小生。1949年10月17日《越剧报》的评论这样写道：“竺水招挂头牌后，声誉比芳华剧团挂二牌不相上下。”云华剧团跻身越剧五大剧团之列，营业很好。竺水招后来去了香港，继而结婚，云华剧团曾歇业过一阵。

新中国成立后，1951年竺水招与商芳臣、筱水招，共同重建上海云华剧团。该团演出了富有爱国精神和文学性的《南冠草》《文天祥》等剧目，对女子越剧开拓戏路进行了有益的尝试。

1954年11月，竺水招率“云华越剧团”从上海来到南京，在当时的明星大戏院连续演出了《柳毅传书》《文天祥》《南冠草》《范蠡与西施》等剧目。当时彭冲、徐步等南京市委领导观看竺水招主演的《范蠡与西施》这部爱国历史剧后，非常赞赏，建议南京市文化局对该团给予关怀与重视。几天之后，南京市文化局特地派人和竺水招洽谈，准备吸收“云华越剧团”为民营公助性质的南京实验越剧团，竺水招非常爽快地同意了。

1956年春节前夕，实验越剧团又正式改为国营体制的南京越剧团。竺水招担任该团的首任团长，在她的带动下，商芳臣、筱水招、蒋鸿螯等主要演员，都将私有的演出服装与用品全部捐献给新成立的南京越剧团。同时竺水招也投身于创作与演出中，《柳毅传书》《南冠草》《莫愁女》等南京越剧团的保留剧目，就是这个时期她和同事们的作品。　

1956年的春季，竺水招率南京越剧团到北京整整演了两个月。一天晚上，X与夫人于立X在北京长安大戏院观看她主演的越剧《南冠草》之后，特地到后台看望了剧团全体演职人员。X握着竺水招的手高兴地说:“你在《南冠草》中扮演的古代英雄夏完淳和我心目中的人物形象完全一样，祝贺你们演出成功。”相隔十几天后，X以中国科学院院长的名义，特地邀请南京越剧团到政协礼堂演出《南冠草》，招待在京开会的全国科学家们。这一天，竺水招见到X、邓颖超和其他几位中央首长。X看完演出后亲切接见了南京越剧团全体演员。

“X”初期，竺水招被戴上“黑线人物”、“X权威”等帽子，被抄家、贴大字报和批斗。随着运动的不断升级，她与美国朋友通信之事被认为有“卖国”“通敌”嫌疑，被当作“文化特务”受到审查。竺水招百口莫辩。多次被X示众，严重伤害了她的自尊，甚至在一次斗争会上被她的学生当众打了耳光。

1968年5月26日中午，竺水招为了永远摆脱精神与肉体上的摧残与折磨，毅然选择了以死抗争。她含愤自杀被人发现后，被送到南京鼓楼医院抢救，但是由于失血过多，当天下午17时29分，竺水招的心脏永远停止了跳动，年仅48岁。

1978年，竺水招的沉冤终于得到X，并经南京市市委批准，撤消对竺水招的原错误决定，恢复其党籍，并举行了骨灰安放仪式和召开了X大会。

参演越剧

柳毅传书

饰柳毅

1962-06

越剧菁华

饰李阿大

1949

参考资料

“生旦兼容”是竺水招表演艺术的一个重要特点。“生旦兼容”意指竺水招既能演花旦，又能演小生，两个行当都能演好，这在越剧界是极为少见的。竺水招的“生旦兼容”，是在旦角中融合生角的硬朗，在生角中融合旦角的婉转，呈现出一种刚柔相济的艺术风格。

竺水招扮演的小生，唱腔质朴，表演凝练，台风沉稳大方，柔婉中带刚健，简朴中含俊俏。她的小生戏以《柳毅传书》中的柳毅为代表，充分表现了她唱腔简洁大气、表演凝重简约的艺术特点。竺水招以精湛的唱腔将柳毅一身正气、不畏X的形象刻画得入木三分。整段唱腔高亢激越，调式、板式、节奏布局细致，平直质朴、气势如虹。　

竺水招到上海之后，吸收京剧、话剧的营养，同时学习姚水娟等同行旦角的长处，成为当时最X的花旦之一。竺水招擅演大家闺秀，唱调悦耳，动作大方。她的旦角戏以《三盖衣》最为拿手。在《三盖衣》这一场，竺水招饰演的李X其身段、步法在旦角中是无与伦比的，现在让我们很难想像，不知道每一步路走得都特稳重的柳毅，“轻移莲步”起来，是怎么个“翩若惊鸿”的。

竺水招的唱腔，刚是百炼刚，柔亦绕指柔。竺水招的音域不宽，音区也不高，以抒情柔美为基调，但每一句都有一处向上跳进四度或五度的音程，婉转中有昂扬，寓刚于柔。

竺水招父亲名叫竺朝见，竺朝见曾参加过辛亥革命，后因军阀混战，愤而解甲归田。母亲雷氏勤劳俭朴，十分贤惠。竺水招上有两个姐姐，下有两个弟弟。竺水招有三个女儿。大女儿叫竺小招，本名刘克美，竺派第三代传人。

竺水招和她女儿竺小招合照

在越剧界，一提起越剧影片《柳毅传书》，人们就会想到柳毅的扮演者——X越剧表演艺术家竺水招。竺水招出生于19X，与中国X党同龄，是越剧十姐妹中X一位生旦俱佳的艺术家。她扮相俊美，被喻为“越剧西施”。（嵊州新闻网评）

竺水招扮相亦生亦旦，容貌清秀隽雅，气质高雅。花旦清丽可人，小生英俊儒雅，被誉为“越国美人”和“越剧西施”。夏完淳、柳毅、梁山伯、李X、江姐、阿庆嫂等，由她塑造的一个个家喻户晓的人物形象，给一代代观众留下了不可磨灭的印象。（浙江日报评）

X越剧表演艺术家竺水招是越剧十姐妹之一，十二岁入科班学艺，攻武生，登台演出后改演花旦，1941年起在上海长期与尹桂芳合作，1947年自组云华越剧团，改演小生。她的表演凝重深沉、儒雅大方，功底扎实，戏路宽广，能生能旦、能文能武，唱腔质朴细腻，柔中带刚，在越剧界独树一帜，自成竺派。曾经随团来到南京，1956年云华越剧团改组为南京市越剧团，使得越剧这朵戏曲奇葩在金陵生根开花。她主演的神话越剧《柳毅传书》被拍成彩X，蜚声海内外。（扬子晚报评）

“整个越剧界称尹桂芳、竺水招为大姐，不是没有道理的，这里面有人们想象不到的分量。”（傅全香说）

对于如何评价竺水招的艺术，专家和观众有不同的看法。越剧小生流派有尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、徐（玉兰）派、陆（锦花）派和毕（春芳）派。竺水招的唱腔和表演有着自己的特点，但这些特点是否可以称为流派，越剧界一直存在争论。

认为“竺派”没有真正形成的理由是，竺水招的唱腔不像其他五派有着鲜明的唱腔特征，使观众一听便能识别，竺水招唱腔的特点并未上升到流派的高度。

认为“竺派”已经形成的理由是，流派应该是演员气质、表演风度、唱腔情韵及色彩的综合体，唱腔只是其中的组成部分。与其他五派相比，竺水招的唱腔特色虽不很强，但是在表演、气质上却独树一帜，并以《南冠草》《柳毅传书》等剧目树立了以塑造耿直、刚毅的书生性格和形象为长的特点，拥有了大批观众。

竺水招从小学戏条件相当艰苦。因为没有练功房，她一年四季常在户外苦练基本功，在寒冷的季节更加辛苦，数九寒冬季节，她就在冰天雪地里练“拿顶”“小翻”“喊噪子”，而且稍有失误，师傅手上的藤条就会抽到身上。

竺水招有着刚毅的性格。刚出道时，竺水招在乡X动演出，就曾遭遇强盗劫财劫色。竺水招宁可一死也不愿受辱，她用腰带把自己绑在窗棂上，人整个悬空贴在窗外墙上，窗下则是万丈深潭。这类事情发生过好多次。竺水招抱定的是“不做玩物”的主意，不管对方是有钱还是有势，是武力X还是金钱X，她宁可坐牢，宁可“生意”不好，一概严词拒绝。竺水招以洁身自好、宁折不弯的个性，在声色犬马的旧上海保护着自己的贞节和艺术青春。

赵瑞花在《碧玉簪》中演李X有个“绝技”最为出彩，她在演这部戏跑“圆场”时，拿衣服的双手颤抖不止，而X穿的褶裙却纹丝不动。竺水招为了学会这种高难度的表演绝技，曾冒着风雪在冰上苦练，她一次次地滑倒，又一次次地站起，鞋子磨破了，脚上的冻疮破裂了。地上的冰雪被她脚上流出的血水染红了，但是竺水招依然咬紧牙关坚持着，在冰上一遍又一遍地练跑“圆场”。经过反复苦练，她终于将这一动作练得像模像样。

竺水招在浙江乡镇演出时与尹桂芳义结金兰。1939年，竺水招进上海，寻找情同姐妹的尹桂芳搭班。有了尹桂芳的扶持，她算是在上海站住了脚跟。1940年10月竺水招与尹桂芳在同乐戏院再度合作，任二肩旦。竺水招与尹桂芳搭档时间是比较长的，被誉为“舞台情侣”“台上鸳鸯”，越剧界真正的黄金搭档是从她们开始的。竺水招作为旦角的最辉煌时期，也是与尹桂芳搭档的这段时期。竺水招是尹桂芳的X舞台伴侣，两人搭档演出了很多新编戏和传统戏。尹桂芳的代表剧目《沙漠王子》《浪荡子》《秋海棠》就是与竺水招共同演出的。其中两人搭档的名剧《沙漠王子》一鸣惊人，从此成为尹派当家传统戏。

“云华剧团”没有老生，于是竺水招把当时差不多已经息影舞台的商芳臣请了出来。竺水招与商芳臣的合作达18年之久，她很尊重她的搭档。无论商芳臣想演什么戏，她都比较支持，商芳臣主演《文天祥》，她饰演文天祥的好友杜浒，只有几句唱白。

展开[a]

竺水招所出生的村庄在《越剧名家竺水招母女的悲欢人生》参考资料4中称“灵鹅村”，但在《中国越剧大典》参考资料13中该村被称为“灵娥村”。

展开[1]陈国治编著. 绍兴名媛传略[M]. 银川: 宁夏人民出版社, 2008.06: 536.

[2]竺水招 Shuizhao Zhu.豆瓣电影. [2024-03-22].

[3]竺水招. 嵊州新闻网. [2024-03-22].

[4]越剧名家竺水招母女的悲欢人生. 档案与建设. , 2008(08) (3)

[5]卢时俊, 高义龙主编, 《上海文化艺术志》编纂委员会, 《上海越剧志》编纂委员会编. 上海越剧志[M]. 北京: 中国戏剧出版社, 1997.12: 357.

[6]竺派越剧的数字化传播策略研究. 大众文艺. , 2020(05) (2)

[7]“梁山伯”化蝶西飞，越剧表演艺术家范瑞娟在沪辞世，当年“十姐妹”如今仅剩俩人.新浪新闻. [2024-03-22].

[8]竺水招传. 《戏文》, 2001年3期 (2)

[9]竺水招:与X党同龄的“越剧西施”.嵊州新闻网. [2024-03-22].

[10]“该做什么就做什么,能做什么就做什么” 记越剧名家竺小招. 中国戏剧. , 2016(12)

[11]李永鑫, 邵田田主编. 百年越剧概览[M]. 2006: 223.

[12]行到水穷看云起. 上海戏剧 , 2008年9期 (5)

[13] 钱宏主编；《中国越剧大典》编委会编著. 《中国越剧大典》. 2006年: 265页. (2)

[14]X竺水招诞辰90X——越剧竺派艺术研讨会隆重举行. 剧影月报. , 2010(06)

[15]名角声誉留沪宁——X越剧演员竺水招. 绍兴名媛传略[M]., 2008 (3)

[16]敬竺水招.南京竺派越剧数字博物馆. [2024-03-21].

[17]越剧电影争奇斗艳. 中国演员, （2016年第4期 总第52期）

[18]柳毅传书 (1962).豆瓣电影. [2024-03-22].

[19]越剧菁华.豆瓣电影. [2024-03-22].

[20]越剧西施 竺音清响——X竺水招诞辰100X. 嵊州新闻网. [2024-03-21].

[21]越剧西施竺水招.如东日报. [2024-03-28].

[22]追忆“越剧西施”竺水招. 嵊州新闻网. [2024-03-22].

[23]南京越剧界X 竺水招诞辰90X.新浪娱乐. [2024-03-22].

[24]【乡亲文化】记金庭乡贤:“越剧西施”竺水招. 嵊州发布. [2024-03-28].

[25]竺水招艺术研讨会在杭举行 . 文化艺术研究 , 2002年2期